將意識專注在植栽本身，透視承裝它們的容器或建築，便發覺植物離開了地球表面，生長在漂浮於空中的泥塊土石之上，層層疊疊與周圍環境融合，拼湊成一張超現實的畫面，這個藍圖稱為「植栽之家」。

我喜愛宋朝青白瓷在造型、釉色，甚至命名上的精簡。我取其精神來進行創作；作品發想自簡化的植物造型，製作上以不施釉，徒手捏塑的方式進行，意圖以一種返回陶瓷原始製作方式的歷程使傳統與現代產生連結。

這個世界存在著別人的眼光，要真正的做自己談何容易，在自以為堅強的軀殼下，其實不過是自欺又或者自我感覺良好。有時候我們看到的是事情的表象，如果因為外界的引導而被左右思考，那跟死了有什麼差別。

透過理性製造的幾何造型，刻意模仿自然的景致，以最簡單的造型來反映人們刻意臨摹自然形成的線條，就如人們破壞生態後開始修復，卻不自覺我們已無法重現當初的自然，作品的樣貌折射出不再自然的自然。

被夢凝視時赤裸裸的，所有的虛偽、軟弱、慾望都無所遁形；凝視夢時，像是看著自己的潛意識，清晰卻幽深的看不透；和夢對視時，被一襲恐懼爬過，人總是害怕面對自己。透過相互凝視的過程，重新去認知真實自己的模樣。

如同大地岩石或石碑般的形態，又如同高大的岩壁佇立，呈現出歷經了風吹雨打後的殘破痕跡，久經風浪歷劫萬千，猶如人生經歷上所承受的各種壓力與萬千的考驗後所殘存的成功。

以漢代「陶狗」以及圓明園的「獸首」做為造形主體，加入現代科技所生產的機械零件作為元素，並且反思「白」的定義，而使用銀黑及銅金釉流動的特性注滿圓點，隨著光線之強弱形成白色光點，在光點中找尋「白」的蹤跡。

叛逆的青春期，離開慣性圍繞父母的航道，經過劇烈的撞擊、擠壓、變形，剎那間裂成兩半，只剩你遠遠的關心，與我冷漠的轉身，扣不起，對不上，也拉不起。

在現今紛擾的環境，眾人各執一詞，羅生門便因此而生。我運用坏型以及釉色的搭配來呈現人的心態，並象徵人們的外在與內在的矛盾，有些華麗多變，有些則樸實簡單，而我們只能不斷反省，讓自己更加飽滿、完整。

從一個無瑕的生命誕生，嬰兒初始的模樣同時就與「性」緊密相扣。從模擬母親乳房的奶嘴或具有暗示性的安撫玩具，都是對於初始生命自然需求，或是渴望安全感的滿足。